1991年10月 德國、瑞士

1992年9月 馬來西亞、印尼、新加坡:最完整的全家旅行,包含外婆、大姨婆、老弟的乾媽

1993年 泰國:學齡前的最後一次旅行

1994年8月 澳洲

1994年11月 九九峰:第一次班級旅行

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  放一些看小說時我心中想起的歌,而不是作者推薦的歌
  所以網路上的小說比較有可能被我記錄在這裡
  另外,看文時能不能讓我想起歌曲,與文好不好看沒有絕對關係

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觀賞日期:2026年11月5日

觀賞地點:focus威秀

  小時候的楊麗花,看同伴熱到打赤膊他就也脫衣服,看媽媽畫胭脂他就也嘗試把嘴畫成紅龜粿,看戲班的人燙高麗菜捲髮就也想燙;我猜對他來說,人無性別之分,所以即使後來身體越來越女身,仍能演繹出獨屬於他的小生。
  楊麗花經歷的時代,從各村鎮都有戲院演出內台歌仔戲,出國演出,再到戲院都改成電影院、他順應時代做廣播歌仔戲,出唱片,再到台視開台播出他所屬的天馬劇團的作品,而後讓他成為台視歌仔戲團的團長(主角兼製作人),他邀請作曲家創作新的歌仔戲曲調,又從電視跨到台語電影甚至華語電影、小生跨到女主角,而後是進入大型的、多層樓的現代劇場演歌仔戲,他讓歌仔戲持續進化。我成長的一九九零年代,已經是台視的楊麗花歌仔戲只會重播的時代,沒看到社會瘋楊麗花的巔峰,但讓我在之前看鍘美藝術節時回頭看到扮仙、整冠、報家門,反而不適應。楊麗花年輕時內台的訓練,比較接近我後來喜歡上的音樂劇,演員是在有限的空間裡,與眼前的觀眾互動;而電視和電影的經歷,我想這是讓他的裝扮和動作更為自然,且能關心到在邊邊角角的觀眾視線的原因之一。

  雖然因為順應時代,楊麗花歌仔戲裡仍保留傳統男性創作者的視角,或傳統忠孝節義價值觀,演員楊麗花的創新在於幾場戲的新表現而沒有動到整個劇本,這讓我個人覺得逾越得不夠,但這也反映了那個時代(戒嚴時期只有少數人有電視播出的機會,電視歌仔戲雖曾被批評為商業與迎合體制,但這些妥協也讓它得以存續)。工業化、都市化、大眾化、經濟起飛時代的歌仔戲。

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觀賞日期:2026年11月4日

觀賞地點:台南大遠百威秀

  我原本以為這是古典樂為主的片子,結果主題是關於死亡。最初的聲音不是蕭邦的樂曲,而是令人煩躁的蚊子嗡嗡聲,蚊子把鏡頭帶到在窗邊曬太陽、宛如家具、活人微死的人物身上,而他果然是主角蕭邦。
  片中的蕭邦和後人透過文字或音樂想像的大師不太一樣(雖部分是基於近年研究的修正,不過這部片也沒有那麼追求史實)。透過電影對白,我才漸漸了解那是一個從小就有肺結核、無法盡情奔跑的人,終於在音樂中得到自由,功成名就,卻被宣告肺結核末期(這在當時是絕症),所以縱情生活、想結婚生子、花錢不經大腦、嘗試戀愛、栽培弟子,最後終究面對死亡,回到那個不愛社交的習慣狀態的歷程。
  我當年在蕭邦博物館感嘆他怎麼在那個緩慢的年代旅行那麼遠,現在才知道某部分是被驅逐。原來那是個不確定肺結核是遺傳還是傳染性疾病的年代,而這會影響別人和患者自己怎麼看待患者。這也是死亡磨練人心的一部分。
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觀賞日期:2026年10月3日14:30-15:40(入場時才發現開演前半小時有導聆,沒參與到真可惜)

觀賞地點:衛武營戲劇院

  我的位子很好,沒枉費我這幾年聽音樂劇都買最貴的票。自從我發現同一齣戲同一個場地,好位歹位看到的差有夠多,原本當做演員演不好唱不好的,其實是歹位的音場和角度不好,我就如此。

  (都演完了可以提劇情了吧!)

  我自己偏好英國或德奧的音樂劇,劇情為主,有夠嚴肅的主題和夠大的場面,一般來說開場會是合唱來講出整個故事的主題;但我看的少少的台灣音樂劇,似乎較習慣先帶出角色,第一首歌是唱給331學姐的,引起大家對331學姐的好奇。後來我才知道這是雄女有名的靈異故事。

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觀賞地點:台南大遠百威秀

觀賞時間:2026年9月15日

  英文片名是Look Back, 這可以是藤野小學畢業時回頭看,才知道讓他努力後又放棄追趕的京本原來是看著他的背影進步,也可以是成為連載漫畫家後的藤野回頭看,對小學那次初見感到後悔。
  如果在某個時間陰錯陽差選擇不同的道路,最後會走向美夢般的結局嗎?還是,感謝這次重要的相遇,繼續前行?
  山形的四季風景,畫漫畫的筆觸,女孩的蘋果臉和少女的燦笑,這是一部好看的電影。
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20260117(六)~20260118(日)慕尼黑

  不知為何,我妹妹很喜歡聖母抱子圖,聽媽說以前他和爸去西餐廳帶著妹妹,西餐廳牆上有聖母抱子圖,妹妹就一直盯著看,後來,我妹的目標就轉移到依必朗;某天我終於去查依必朗的商標,原來是拉斐爾的坦皮聖母(Tempi Madonna),目前收藏在慕尼黑的老繪畫陳列館(Alte Pinakothek),那我就想,帶著我妹去慕尼黑一趟好了,順便看能否買到複製畫,這就是這趟旅行的起始。

  這趟旅行以方便為主,曾考慮租車,但後來作罷,決定買德鐵63歐月票;基本上以慕尼黑為中心,旅遊範圍在德國南部的巴伐利亞和巴登符騰堡兩個邦。也以便宜為主,買阿提哈德的台北開航特價機票,一人來回大概兩萬多,台北飛阿布達比再飛慕尼黑;抵達慕尼黑時是當地時間星期天凌晨六點,我們搭火車進慕尼黑市中心,在旅館放下行李後,直奔此次旅行目標老繪畫陳列館,週日入場費只要一歐元。

  除了坦皮聖母,這裡還收藏了 Bruegel 的懶仙樂園,Rembrandt 和  Rubens 等人的作品;再加上因為新繪畫陳列館正在整修,Van Gogh 的向日葵和 Klimt 的作品也移到這裡,一樣不加價一歐元看到飽,實在有夠划算。

  參觀之後,是吃午餐的時間了,因為妹妹的偏好,我們這趟的餐點以亞洲湯麵為主;這間 Slurp 在車站附近,可惜看板看起來像日本、但是這家其實是中國店,湯頭味道不對,譬如說點紅燒鴨肉麵,鴨肉好吃,但是味道不是台灣人想的紅燒。

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觀賞日期:2026年9月10日

觀賞地點:台南大遠百威秀

開頭就是三個死刑犯的小孩對談,分享彼此對死刑犯爸爸的想法,體感這對話超過五分鐘但仍足夠吸引人聽下去。 後續轉為讓我們看死刑犯的小孩是什麼樣的人,他做什麼工作、有什麼喜好、和伴侶是怎麼互動的、怎麼和人介紹自己,側面描寫當初的死亡事件以及後續父親的缺席造成了什麼影響。 死刑犯爸爸也有出現,讓我知道死刑犯可能是眼前這樣具體的一個人;而他是否真的要判死刑才是最合適的結果?是否在關了他二十多年後仍需要執行死刑?如果觀眾是國民法官,各人自有判斷。
若說不夠吸引我個人的,一是可能因為男女看世界的差異,導演想呈現的內容也不是整理好、直白的講出來的,我自己對於鋼管舞、豬圈、貓咪等鏡頭,就不知為何要出現,變得有些注意力分散;二是受訪者有時用台語,而口語內容片片段段,但字幕轉譯為華語時,意思有些落差。

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20250829(五)~20250831(日)

  虎航當時有茨城航線,大概是看上了台灣人往東京的大市場,所以飛向離東京除了羽田、成田以外的第三近的機場,當地政府也很配合,開了機場巴士,且憑機票及茨城縣住宿證明有搭乘優惠,可惜也許效益不如預期,決定砍航線。

  我在2016年台灣廉航一直開新航線時去搶開航特價,不過這大概是第一次去搶(沒有特價的)結束營業的機票,而且因為不敢隨意請假調工作,所以去程我也不能搭 TPE-IBR(週四、週日 14:20-19:10),只能搭配德威的小港-仁川-成田來壓低去程機票價格。

  在仁川轉機時間是19小時5分鐘,所以我們當然是入境韓國一晚,隔天在首爾半日遊後再出發到日本。

  我們早上在星巴克吃完早餐後,去天空公園走走;這裡是一個小山丘,可以俯瞰一部分首爾市景,也有種掃帚草,秋天掃帚草轉紅時這裡會很熱鬧,不過八月時掃帚草還是青綠的,而且會被圍起來避免水鹿來吃,所以沒什麼好拍的,也沒什麼遊客,算是一個看風景放輕鬆的地方。

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20250808(五)~20250810(日)東京

  這次是因為在群組裡有人轉賣8月9日在東京花園劇院的騎士物語的門票,所以決定了這個不到48小時的快閃旅行。我去程搭的飛機是樂桃航空20:45~00:45飛羽田,既然都在凌晨抵達了,決定抵達後在羽田休息一下,4:05直接搭單軌電車到濱松町轉山手線,在新橋下車轉市01公車去豐洲市場。

  我這次的主要目標是吃壽司大。在過去「東京の台所」(東京人的廚房)還在築地時,聽說這是排隊四小時以上的名店,我無法將旅行的時間花在它上面;現在市場搬到豐洲,不知是因為遠離市中心還是怎樣,聽說排隊狀況好一點,所以我就過來看看。店家六點營業,我先去拿號碼牌,說要等一個小時,所以我就去豐洲市場的鮪魚拍賣處逛逛。

  時間差不多時回到餐廳區。這裡的感覺就和水產卸賣場棟不同。

  師傅特選的菜單和本日推薦都有夠好吃!(最後一貫是包含在omakase套餐裡,但開放讓我自選的北寄貝,不過吃起來反而不是我預期的味道,怪怪的。)

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  • Aug 30 Sun 2026 15:06
  • 馬祖


20250627(五)~20250629(日)馬祖

  人果然不能積欠遊記太久,我已經忘記這次為什麼要去馬祖了。

  我在2013年跟社區的團去了馬祖旅遊一趟,當時是從松山飛南竿,記得因為風還是霧也曾考慮將行程改飛北竿,最後還是從南竿出入,住南竿的蓮園,搭船到北竿半日遊,也曾去東莒西莒,人生印象中第一次暈船到吐就是在這段航程。

  這次則是和家人一起,不過只買到台中飛南竿的飛機,住北竿芹壁村(算是緩解當年在北竿停留不久的遺憾),回程我們是從南竿搭船到基隆。

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20250526(一)奧斯陸

  我是坐夜間巴士從哥本哈根到奧斯陸的,凌晨六點到吧,沒什麼可去的地方,除了這個戶外的雕塑公園(Vigelandsparken)算是二十四小時營業。

  我必須承認我不懂雕塑,這座公園裡的作品們跟我大多不來電。

  不過這天的奧斯陸天氣真好啊!比起前一天的瑞典的隆德和馬爾默。

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